电影制作的“手艺”：实体特效到底有多厉害？（电影特效模型怎么做）

《星舰横越》组织工作照文｜创意设计资料库，译者｜樊佩，撰稿｜羊君近几年，中国电影市场发展十分迅速，优秀作品不断涌现的与此同时，观众们对电影的要求也随之提高，低品质清园得见作为影视制作工业的关键环节，中后期特技也备受关注于是，在制片人、女演员、制片人等之外，中后期特技也正式成为吸引观众们进入电影院的关键因素。

3.电影特技制做操作过程

特技究竟有多关键？好的特技可为电影添色，正式成为电影噱头，而“投机分子特技”则会正式成为电影杀手锏，推高电影的整体水平所以，电影中为了呈现出最好的声效，很多情景单厢用特技表现手法来达成实现特技的方式有数字特技和力学特技两种。

4.做电影特技

与CG特技不同的是，力学特技是这些可轻触的、真实存在的特技部分，它们往往需要一些特定的表现手法、材料来完成，其类型包括但不限于特技化妆师、特定人偶、机械设备人造、彩色景观、灾难装置、机械设备平台等这些看不见、觉果的实物，可以满足制片人及女演员的创作需求，也有助于尽可能的避免中后期制做中各种不受控的问题，最为关键的是可以增加电影声效的准确性。

5.电影特技模版

随着电影制做品质的提高，虚拟特技正在正式成为一个越来越抢手的行业即便是CG特技Fanjeaux的今天，也难掩虚拟特技的闪光让我们来谈谈《流浪者火星》《流浪者火星》开启了中国科幻片的元年，那车轮高达5米的无后座力、五万座高1万英尺的行星发动机，以及众多富有想像力的画面、令人震撼人心的情景都为观众们增添了激情势不可挡的观剧新体验。

6.电影特技是甚么控制技术

那么在欣赏《流浪者火星》增添的种种震撼人心新体验感的与此同时，是否有人Dharmapuri电影中这些太空服、防护衣、迷宫ED500、步枪、截叶、休眠状态仓、坐椅等非同寻常的人偶是是不是来的呢？

7.电影特技都是用甚么做的

打开凤凰新闻，查看更多高清图片《流浪者火星》太空服图片来自@MDI大埃超超包括外骨骼服装、人偶、枪械等在内的30个大类的数百件特定人偶，当然还有一些角色个性化配件，如锤子的加特林机枪，周倩的医疗针等，都是由Studio MDI历时近两年打造的。

8.电影特技制做讲义

这些特定人偶、特定服装等往往是市场上无法买到，也无法通过简单方法制做的，而是需要结合剧情、人物性格等量身定做，单独设计、生产、建模制造的，极为考验创译者的制做水平和想像力满足质感、结实、穿着轻便等基本要求，并让观众们感受到这些细节，进而相信电影中所创造的世界是真实存在，这是虚拟特技的使命。

9.特技电影制做流程

除了《流浪者火星》中出现的种种特技人偶、服装、机械设备装置外，特技化妆师控制技术也越来越多地出现在各类电影中。

10.电影特技制做方法

《流浪者火星》太空服图片来自@MDI大埃超超特技化妆师，常常用于魔幻、科幻、战争、恐怖等题材的电影中这是根据不同电影题材的需求，采用特定工艺和材料，完成对特定人物形象塑造的特技，如各种战争伤效类仿妆、针灸妆、冰雪妆、老年妆、光头特技妆、魔幻类特技化妆师和恐怖类变异妆。

特技化妆师可以改变女演员的相貌、身材等，让女演员形象更符合角色特征，为电影增添更加逼真的声效如《瘦身男女》中刘德华、郑秀文扮演的超级肥仔、胖妹，《画皮2》中周迅饰演的小唯，《智取威虎山》中梁家辉饰演的座山雕，还有《火锅英雄》中陈坤的伤效妆、《武媚娘传奇》中范冰冰的老年妆等。

图片来源：《画皮2》官方组织工作照在电影制做中应用非常广泛的还有人造机械设备，指特定制做的、可以活动的生物模型，如《侏罗纪公园》中大量的恐龙镜头、《狼图腾》中的狼王等，甚至一些电影中常见的狮子、狐狸、蟒蛇、鳄鱼等，都有可能是人造机械设备。

这些人造机械设备的出现，可以很好地解决电影中出现的动物与人互动、互搏的镜头，使女演员与动物之间交流变得更加真实，也能保证双方的安全

此外，还有用来实现山体崩塌、火山爆发之类的灾难现场、爆炸效果以及一些难以等比拍摄镜头效果的彩色景观，以及用来模拟颠簸、翻转、扭动、超失重等多种动态效果的机械设备装置等这些虚拟特技如果运用得当，在拍摄操作过程中可以起到事半功倍的效果，也可为观众们增添十分精彩的特技镜头。

CG特技盛行，也不能替代虚拟特技虚拟特技脱胎于传统的电影服化道部门，在好莱坞存在已久，其最大的特点就是手工制做，效果直观，便于现场拍摄在CG特技盛行的今天，许多制片人会十分依赖电脑特技然而，创意设计资料库认为，合理使用电脑特技，并在一定范围内巧妙地使用虚拟模型才是最明智的。

制片人诺兰在拍摄史诗级特技巨制《星舰横越》时，虚拟拍摄的比例远远超过数字特技的制做如用于冰岛拍摄的飞船是全尺寸模型，而用于外景拍摄的坚韧号则是1:15的缩小模型，且飞船的表面纹理和细节是根据NASA的飞船进行制做的，增加了飞船的喜剧效果和可信性。

《星舰横越》组织工作照不仅诺兰，在1993年前拍摄出《侏罗纪公园》的制片人斯皮尔伯格，在15年后再创《侏罗纪世界》时，都没有放弃虚拟模型，甚至增添数字电影革命的制片人卡梅隆在拍摄《阿凡达》时，都采用了虚拟模型来打造潘多拉星球的诸多生物以及浑身蓝皮肤的纳美人。

虚拟特技与数字特技的融合，让这些电影不仅真实可信，还那么的震撼人心可见，真实存在的力学特技与虚拟的数字特技都是不可或缺的，两者性质不同，却又可以做到相辅相成，共同服务于电影制做具体是不是操作，就得根据电影的不同来合理配置，最大程度上节约时间和投资成本，并能够为观众们增添理想的观剧效果，才是所有特技存在的意义。

虚拟特技“技艺人”何在？说起虚拟特技这门技艺，中国电影人做的并不差，从之前的《西游记之大闹天宫》《画皮Ⅱ》《西游·降魔篇》《狼图腾》到现如今的《战狼2》《红海行动》《疯狂的外星人》《流浪者火星》等，都离不开虚拟特技的加持，以虚拟特技为基础，再加上CG特技的渲染，电影更加真实、高效。

然而，随着电影数字化的快速发展，国人似乎更加关注新兴的CG特技，虚拟特技这门技艺被冷落了，国内虚拟特技行业与好莱坞相差甚大首先，人才短缺虚拟特技是一门“技艺”，既要有技艺、眼界，还要有匠心，想要出徒，少则三五年，多则十几年。

不仅如此，想要作出完美的虚拟特技，不仅要有电影美术相关知识，生物学、力学学、机械设备工程、控制论、电子控制技术等也都要涉猎，要求高，出徒难，且不可复制，这样一个活到老学到老的职业，人才极为匮乏其次，行业标准难以统一，制做水平参差不齐。

好莱坞有着完善的电影工业体系，为虚拟特技的制做增添了诸多便捷而对于国内来说，专门从事虚拟特技的公司并不多见，除了上文中提到的Studio MDI之外，知名的也就那么几个，大多数仍是不成规模的草台班子，运作水平不一，面对问题，各家有各家的“土办法”，且制做经验不足。

这种工业体系及行业标准的缺失，以及制做人的经验不足、眼界不够开阔，导致问题重复出现或难以解决，电影制做时间成本、金钱成本激增第三，视效总监的缺失一般情况下，国内电影制做团队中会有人偶组特道组长，却没有既懂CG特技、又懂力学特技的视效总监，这一职能往往由制片人或制片兼任，视效总监往往是CG特技的把关人。

然而，按照好莱坞的操作模式，视效总监把控电影整体的声效，足够了解当下的特技行业现状，并能够权衡哪些可以用虚拟特技，哪些需要用CG特技，拍摄时在现场进行调度，协助制片人进行判断，这在国内显然是缺失的不可否认的是，作为电影工业中难以割舍的关键一环，虚拟特技这种既传统又拥有强大生命力的电影制做控制技术更是一门不可多得的技艺。

其实，不仅电影需要，虚拟特技也是实景娱乐、博物馆、美术馆、公共空间等不可或缺的关键元素既有如此广泛用途，虚拟特技未来可期

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